第五十四章 关系缓和

能学会的，现在我先传授你一些，但是能不能精通，还是需要看你自己啊！”

    “好的，三叔，我一定会努力的。”

    “好了，现在先告诉你一些铜器的鉴别方法。你应该掌握青铜器鉴定的四个要点：即锈色、手感和声响、花纹与款识、铜质与器型。”

    “拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅一致合度，坚实匀净，莹润、自然，则为自然生成的锈色。若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽，刺眼，就是伪锈了。”

    “手感是非常重要的，手感和声响用手掂量，若过轻或过重就要引起注意了，当然，这全凭经验。另外还可用手敲击实物，听其声响，若声微细而轻脆则可。”

    “若声浑浊，发出“嗡”音，则需提高警惕了。因为这有可能”

    “花纹和款识这是鉴别铜器的一个重点，夏代铜器花纹简单；商代花纹则华丽繁缛，且多遍体生花”

    “西周大致与商同，但后期趋向素朴；春秋战国的花纹则清新活泼，富于生活气息，秦汉重实用，花纹少且不及前代精细。”

    “秦朝统一了文字，通用小篆。另外，还可根据铭文字数的多少、内容来判定。”

    王三一边说着，一边摆弄着这些铜器，然后就将他们直接扔到了一旁，连看都没有看。

    “三叔，为什么不看了。”我很是不解，我感觉这些都挺像古董的，而且都看起来很好看。

    “有什么可看的，都是一些假货！”王三很淡定的回答。

    我有些尴尬，我也仅仅是初学者，铜器对于我来说，可能是太难了。

    但是我没想到的是，接下来的玉，比铜器还让我怀疑人生。

    我猜的没有错，瓷器，铜器，接下来当然是玉器了。

    “玉的鉴别需要大量的现代化仪器，但是也有几种相对于简单的鉴定之法。”

    “玉并不是完全爆满的，昆虫的虫卵、残体，多在古玉的缝隙中。”

    “而且要看水渍，在地质及大气条件较为稳定的情况下，埋藏地的地下常常有微细的潜流，在玉的表面形成一些纹路。”

    “要细心观察植物根茎印痕，某些植物根茎有无孔不入的特性，，所以能够看到有清晰叠压关系的根须状印痕。”王三说着，一边拿出一些玉器对我比划着，让我看清楚这些痕迹的样子。

    “而且现在玉的仿制技术也越来越高了，一些石头都可以做的和玉一样，让人难以分辨。”

    “那怎么分辨呢。”我问道。

    “玉石是透光的，不管是什么玉，对光线都是很敏感的。而且一些石头是不能透光的。”王三说的挺多的，我也逐渐理解了。

    基本上三大古董都教授给了我一遍，我也基本上了解了现在古董的情况，而且王三还开着这么一个另类的古董店。

    不收书画，只收器具，这是很难做到的，因为现在只有一些书画多，而器物少的可怜。

    但是出乎意料的是，王三竟然也给我讲了一下书画的鉴定方式。

    “书画鉴定主要依靠的就是两种方法。目鉴、考证。”

    考证什么的我不懂，因为本来肚子里墨水就少，怎么可能了解那么多课外的东西，本来我就不明白。目前最主要的就是看这幅书画的时代风格以及个人风格。

    因为任何一个艺术家的笔法，结构都不同。

    “笔法是画家在形成典型的个性风格后，为其个人特有的用笔方法和笔法语言。一个画家经过长期的操练，会形成定型的笔法，一旦凝定，较难改变。”

    ”尽管有的画家的技法形式多样，兼能工笔、写意、白描、水墨、设色，而且有早、中、晚期的变化，但他习惯性的笔法特点，总会体现出来。”

    我也明白了很多，拿起王三刚刚拿来的那些已经被他鉴定过的东西，细细研究一番。

    但是也不是完全没有疑问了，即便是我懂得了这些原理，但是实践起来还是很困难的，因为鉴定这事情需要的不只是原理，还需要经验。

    经验这东西也正是我所缺少的，当然不会这么轻而易举的上手了。而且经过了这些天和王三在一起。也让我对王三有了一个新的认识，也逐渐的放开了心中的疙瘩，对王三的态度也好了许多。

    我心里也逐渐认可了他，也心甘情愿的叫他一声三叔了！